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【藝海擷英】
150×420cm的尺幅對于水彩畫來說不算小，周剛的這幅《新來的礦工》掛在了展廳的正中央。高度概括的色塊平涂，不輸油畫的厚重，畫面深沉濃郁，水彩特有的流暢性似乎帶給藝術(shù)家更大的自由度。不同于注重空氣透視的傳統(tǒng)水彩的格調(diào)，聚攏在一起的礦工形象具有強(qiáng)烈的裝飾性和視覺沖擊。從2006年決定去煤礦了解礦工、畫礦工，眨眼之間已轉(zhuǎn)過一輪回。這十多年間，周剛到過山西、陜西、山東、安徽和江西等多地礦區(qū)，深入井下數(shù)百米，與礦工同吃一鍋飯，共鏟一車煤。礦工們艱苦的生活常人難以想象，然而，他們對生活、對幸福的體驗(yàn)又讓周剛覺得是那樣真切和透徹。“這讓我明白繪畫語必由衷、言必有物，創(chuàng)作萬不可不接地氣地?zé)o病呻吟。”在最深的井底，最黑的黑暗中，卻有著汗水調(diào)和出的絕美色彩。礦工們宣誓下井時(shí)，周剛內(nèi)心波濤洶涌，礦工們升井而歸時(shí)仿佛歸來的戰(zhàn)士，那種不想多說一句話的疲憊，都會讓周剛感動極了，他不知道自己是不是畫出了那份感動。
塵土人生（水彩畫） 劉永健
綏德漢（水彩畫） 葉獻(xiàn)民
安靜的風(fēng)，吹過紅色的房（水彩畫） 梁宇
水彩畫從西方傳入中國至今已有三百年的歷史。曾幾何時(shí)，在國人眼中它還是一種很邊緣的畫種。一生執(zhí)著追求水彩藝術(shù)的黃鐵山曾說：“水彩畫同中國畫一樣用水、用毛筆，背靠中國畫這座大山，水彩畫應(yīng)該在中國開拓出更廣闊的創(chuàng)新空間。”正在中國美術(shù)館展出的“風(fēng)生水起——當(dāng)代中國水彩畫作品展”上，139件作品出自全國42位水彩畫家筆下。他們于水色交融間描繪時(shí)代發(fā)展，有擔(dān)當(dāng)、勇創(chuàng)新，將藝術(shù)貼近實(shí)實(shí)在在的生活，也將水彩畫這一來自西方的舶來畫種，在中西文化互滲的潮流中演繹得風(fēng)生水起。
黃鐵山是湖南人，以描繪家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情著稱。已是80歲高齡的他仍放不下手中的筆。新近創(chuàng)作中，是他最為熟悉的洞庭初雪和苗族村寨的一抹夕照。自上世紀(jì)70年代便常赴太行山寫生的鐵揚(yáng)，其筆下的太行山用色明快，筆力豪放。女兒鐵凝曾形容父親的畫“彌漫著一種可以觸摸的激情，用顏色和筆觸為觀眾創(chuàng)造出充滿動感的新奇，使我每每溫習(xí)生命的韌性和光彩。”
無論是傣族少女還是美國藝人，在關(guān)維興的筆下都惟妙惟肖。長期堅(jiān)持水彩人物畫創(chuàng)作的他，一直以觀察、感受、研究人物為樂。陶世虎的作品《生命》前圍滿了盡力貼近畫面想觀看細(xì)節(jié)的觀眾：“太細(xì)膩了！”“這要畫多久��！”……水彩的特殊表現(xiàn)力和獨(dú)有的韻味讓藝術(shù)家透過層層水色表達(dá)著對大自然最樸素的情感。老一輩水彩畫家的作品盡管題材不同，但都功底深厚，頗具時(shí)代痕跡，他們在充分發(fā)揮傳統(tǒng)水彩技法特性的同時(shí)，使這門藝術(shù)最大限度地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的美，并體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)藝術(shù)的格調(diào)。
今天展覽的水彩作品既堅(jiān)守著傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)精髓，又與時(shí)俱進(jìn)，抒寫著波瀾壯闊的時(shí)代畫卷。中國水彩畫在技藝傳承上的堅(jiān)守，以及以技藝傳承來謀求新拓展的銳氣，在一幅幅作品中呼之欲出。
封存的記憶（水彩畫） 黃亞奇
吉大港（水彩畫） 陳流
出游（水彩畫） 陳朝生
陳堅(jiān)最為人所熟知的是他刻畫的新疆塔吉克民族的人物形象：淳樸、真誠、直率，一筆一畫地描繪著屬于那片土地的獨(dú)特質(zhì)樸。而在此次參展作品中，他挑選了并不多見的風(fēng)景畫�！栋坠狻分袥]有人、沒有房屋，昏暗的天光和大面積的剪影形成耐人尋味的意境，他以此尋找著精神上的寧靜和悠遠(yuǎn)。
中年實(shí)力派畫家思維敏銳，視角獨(dú)特。劉壽祥將老城變幻莫測的天空表現(xiàn)得充滿詩意，陸慶龍用看似輕薄的水彩暈染出蒼茫雄渾的雪域高原，趙云龍強(qiáng)調(diào)用筆的書寫性，在五月丁香花的綻放中，筆鋒所及，生意盎然。
充滿活力的青年水彩畫家們則敢于嘗試，銳意進(jìn)取。出生于昆明的陳流回憶起去孟加拉的感受，那種來自現(xiàn)實(shí)的穿越和文明的差異讓他震驚不已。回國后他真正關(guān)注起生養(yǎng)他的這片紅土地，開始了《禮贊大地》的創(chuàng)作。耀眼的金色余暉籠罩著剛剛結(jié)束收割勞作的田野，收攏的麥秸隨意地堆在田間，巖石、野草、紅土……空氣中一片靜謐，這是過去與新生的截點(diǎn)。陳流說：“會被多數(shù)人淡忘漠視的尋常景象，其實(shí)是最具生命力、最值得我們珍視的。”
“撒點(diǎn)鹽、撒點(diǎn)酒精、加點(diǎn)水就有變化，那是水彩的特效，水彩不能只停留在對材料、對技術(shù)層面的研究上。水彩最大的發(fā)展變化是它的思想和格局，如今它更加關(guān)注國家與時(shí)代，更加關(guān)注人們的生活。”這是很多水彩畫家的心聲。
在展覽作品中可見，扎根生活、扎根傳統(tǒng)的信念十分突出，也充溢著尋求突破、尋求拓新的意向。它們的交織互動，正是中國水彩畫發(fā)展的方向。改革開放以來，祖國大地日新月異，城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村美麗富饒，城鄉(xiāng)生活多姿多彩，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)充滿活力，這些都感召著水彩畫家們澎湃的創(chuàng)作激情，他們用畫筆為勞動者塑像，唱響時(shí)代贊歌。
劉永健的《涼山風(fēng)雪》空靈而靜謐，內(nèi)斂的色調(diào)和雅致精到的刻畫傳遞出對于飛雪中牧羊人的感動；王輝宇的人物畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“在現(xiàn)場”，冷靜、直接，采用有距離的平視，將空間壓縮到最低，純凈的背景烘托出身邊普通人的精神特質(zhì)和內(nèi)心世界；趙龍?jiān)凇栋凉恰废盗凶髌分幸院谏珵橹鞅憩F(xiàn)松樹和光影，但全然不同于中國傳統(tǒng)的水墨圖式，更彰顯水彩媒介的自身特質(zhì)。
調(diào)千種色，疊萬般彩。中國水彩畫發(fā)展到當(dāng)代，藝術(shù)觀念豐富多樣，既有表現(xiàn)大主題、大場景的鴻篇巨制，也有描繪記錄各種生活細(xì)節(jié)的精美之筆。無論是厚重的歷史題材，還是豐富的現(xiàn)實(shí)題材，是瀟灑的“寫意”，還是耐看的“寫實(shí)”，藝術(shù)家們都沒有陷入被動地再現(xiàn)事物表象的泥坑，而是遵循“畫為心印”的古訓(xùn)，貼近生活，表現(xiàn)生活，探索有“中國味”的水彩語言。
�。ü饷魅請�(bào)記者 田呢） |
