作品《頹廢的羅馬人》明顯體現(xiàn)出他的“中庸之道”，畫(huà)面構(gòu)圖與人物動(dòng)態(tài)源于拉斐爾的《雅典學(xué)院》，沿襲著古典主義的標(biāo)準(zhǔn)，而局部的細(xì)節(jié)又帶著浪漫主義的繪畫(huà)性。作品有著“充滿自信的、松動(dòng)的、豐富的大筆觸”（羅特斯語(yǔ)）。在1847年的沙龍中，人們對(duì)《頹廢的羅馬人》所表現(xiàn)出來(lái)的熱情是復(fù)雜的，“但是歡呼是普遍的”，正如德拉克魯茲（Delecluze）和托雷（Thore）等不同批評(píng)家的反應(yīng)所表明的那樣。由于作品的成功，庫(kù)退爾終于也躋身“學(xué)院派”之列，并于同年開(kāi)設(shè)了自己的工作室。

　　像浪漫主義者一樣，庫(kù)退爾反對(duì)學(xué)院畫(huà)家作品中那種繪畫(huà)性的缺乏。庫(kù)退爾把底色層的恰當(dāng)利用作為最終完成作品中的一個(gè)必備條件，是第一個(gè)提出“基礎(chǔ)層重要性”的畫(huà)家。他以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)談?wù)摰剑?ldquo;在他的繪畫(huà)過(guò)程中，底色層成為構(gòu)成作品的一個(gè)重要元素。”

　　庫(kù)退爾期待的或許還是沙龍?bào)w制對(duì)他作品的接納與肯定，并且在折中主義的畫(huà)法中成就他自己的美學(xué)觀念�，F(xiàn)在看待庫(kù)退爾，或許他還沒(méi)有形成一種全新的藝術(shù)眼光，但他的繪畫(huà)實(shí)踐和思想，給當(dāng)時(shí)已達(dá)頂峰的學(xué)院派繪畫(huà)進(jìn)一步注入了新鮮的血液，在他的繪畫(huà)和教學(xué)中體現(xiàn)的那種靈光一現(xiàn)的感悟還是深深影響和啟發(fā)了后來(lái)的藝術(shù)家。

　　（何振浩 作者為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師）

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